紫沅　賞玩人生

應該很多觀眾都跟我一樣，因為金馬獎的加持下注意到了這部片子，畢竟觀眾不是評審，不是有錢到能每部影片都能照單接收，不過也因為有專業人在，我們才能注意到有這些膾炙人口的好片，才有機會為這些影片出些掌聲。

【不能沒有你】是小成本製作，三個圓著夢想的導演合力完成這部片子，李武雄是陳文彬導演飾演同時也是故事的構思人，片中他的國小同學阿財哥則是林志儒導演詮釋，戴立忍先生則執導、剪輯這部片。

這部片當初因不含商業元素，片商極度不看好，遲遲沒有上映的機會，後來由原子映像統籌發行，排到了八月份的檔期。卻因八八風災之故，沒有立即獲得廣大的迴響，不過卻細水長流、口碑相傳，逐漸累積到千萬票房。紫沅記得那時也到電影院去了，不過是看別部，退場之時，看到了【不能沒有你】的電影看板，但是因為沒見過預告片，甚至故事內容是什麼也不知道，於是與這部片擦身而過，幾個月後，【不能沒有你】在金馬獎大放異彩了。



【不能沒有你】
上映日期：2009-08-14
類　　型：劇情、溫馨/家庭
片　　長：1時30分
導　　演：【台北晚九朝五】戴立忍
演　　員：陳文彬、趙祐萱、林志儒
發行公司：原子映象有限公司
官方網站：http://atomcinema.pixnet.net/blog

【不能沒有你】，故事取材自六年前一件轟動全台的社會新聞案件，在媒體渲染下，將主角描述成挾持小女孩的歹徒，在台北天橋上抗議、怒吼對社會的不平，與警方對峙，終於安全順利的將他二人搶救下來。

這部片就成型了。

三位導演想還原事件的真相，這則新聞背後，原來有一段單純的父女之情。這故事很簡單，簡單的就像吃飯喝水一樣，簡單的你不會去重視，跟多數人選擇冷漠看待整件事，但背後卻有令人不可忽視的省思。

片中的主角李武雄，學歷不高，家境貧乏，只能做些高危險的勞力工作。幾年前與女友同居，但女方生了個女兒後就失蹤了，由他一人帶大孩子。女兒長大之後，面臨了入學的問題，被警方要求替孩子辦戶口。李武雄辦戶口才知道，女友早在與他同居之前便是已婚身分，照法律承辦，孩子必須歸於女方，由女方來辦理戶口。

李武雄不服法律，載著女兒南北奔波，卻被各個公家單位卸責，沒有人替他處理，終於警方連同社會局人員想將孩子帶走，他連忙帶著女兒倉皇北上，卻因求助無門，一怒之下，帶著女兒在天橋上抗議。

終於警方順利將他二人搶救下來，李武雄也因違反公共安全等罪，羈押了幾個月後才放出來，從此與女兒頓失連繫。兩年來，他不斷在高雄各個小學找尋女兒的身影，仍徒勞無功。終於社工與李武雄連繫，女兒因與父親分離，性格有了影響，需要親人的關懷照顧，父女倆終於重逢。

這部片拍攝期間，並未打擾當事人的生活，片子上映後，當事人才受邀欣賞，目前父女二人相依為命，感情深厚，現實跟影片都有令人感動的結局。

這部片令我感同身受，因為我親人也曾遭受一樣的處境，只是逆來順受地讓孩子歸於女方，從女方丈夫姓，當然孩子在女方家過得不是很好，但父母終是父母，小孩只能無辜地像玩具一樣被領著走，直到女方丈夫過世，我堂弟才終能認祖歸宗。

當然我相信也有不少人看了這片，直覺地認為主角太過愚蠢，但法律是死的、刻板的，更不是完美的，你無法在血濃於水的親情中與法律找到一個折衷點。當新聞爆發之後，也許有人認為那父親過於心狠，想不開還帶著孩子，但當影片改編這段故事之後，觀眾可以想像一個父親是如何地絕望無助，我相信那一刻，他絕無意與孩子共死，他只想找個方法，讓大家能注意他、幫助他，尤其他身為一個父親，竟然還不能與孩子生活的時候。

他學歷低，說不出大道理，無法宣洩他與孩子之間彼此相依的親情，縱使說得出，在法律面前也徒勞無功。因為自己卑微的家境，不論到哪請求，都受盡冷眼對待，沒有人認為，法律應當顧及這些人，對他們來說，市井小民的困境繁多擾人，沒有辦法一一顧及。

在新聞面上，當事人被媒體稱為歹徒，直到搶救下來，才有機會大聲疾呼他跟女兒的處境，這就是目前社會的病態，沒有媒體公開就沒有壓力，沒有民眾關切就沒有效率，我們在虛構的媒體世界生活，在電視機前冷眼看待社會種種，以自己的想像解讀每一段故事的由來。

市井小民終究不是公眾人物，媒體也不是我們所能應用的工具，這部片要闡述地也不是面對問題時，如何善用媒體工具，只是在社會各個角落裡，還有多少故事是我們無法想像、無法感受到的力不從心，還有多少問題是政府願意從小入手，從鄉間走到城市，從基層關懷到上流，而這些故事呈現在我們面前時，我們是否也僵化得如同政府機關一樣，再也感受不到一絲絲動容。


每一段鄉間小路，都有我們一同欣賞過的美景，都有我跟你的腳步。

【不能沒有你】很意外地使用黑白色調來呈現，在沒有過多色彩斑斕的分散力下，讓人份外專注地觀看整段故事。這片沒有過多的煽情，賺人熱淚不是這部片存在的意義，它就是在述說一段故事，一段我們很可能早已忘懷的深刻感受，一種我們早習以為常、視作當然的感情。

整部片子很簡單地演出，看來一點都不費力，甚至觀看的同時，你也不需費神思考，就像平靜的湖水，由故事像石子般引出激盪，然後才逐漸地感到一層層擴大的漣漪。

戴立忍導演的功力深厚，他始終將影片牽制在一種很奇妙的氛圍，與觀眾保持距離存在，這原本是很容易賺人熱淚的故事，只要導演願意安排。但他卻不將觀眾自我地投射在故事人物裡，隨著人物喜怒哀樂，而是一種用外在眼光看整段故事的淡漠，你不能抽離但也無法投入。比較能說明這種看戲的感覺，應該就是壓抑。

從一開始接受這種黑白冷調，你就只能壓抑，就像你對這對父女一樣，你什麼也不能做也無法做，你很想替故事的主角抗爭，但卻力不從心，這跟現實社會中根本無異。甚至故事的高潮，天橋抗議的那段，導演也很含蓄地表現，觀眾始終還是那個透由媒體傳播下看待事件的旁觀者，他不想藉由影片來評論誰是誰非，只是很真實地記錄這一切，就如同戴先生說的，電影可以娛樂大眾，但他也可以利用電影來寫下社會的種種，繼而喚醒人們對社會抱持的情感。


如果我能為你做些什麼，即便是錯，也是甘願。

那一刻，沒有人能體會李武雄當時的心情。

在播出天橋抗議的情節時，導演刻劃了更多在電視機前觀看此一事件的群眾，沒有人知道事情的真相，大家透由媒體，知道的只有李武雄是個挾持小女孩的歹徒，眾人的臆測跟李武雄的表情成了對比。這是陳文彬導演回憶那起新聞播報時，他目睹了圍觀群眾爭相指責的畫面，沒多久，那新聞就淡出了，事實與後續發展沒有人想去關心，大家似乎對於李武雄是不是歹徒還明顯得投入許多。

片中阿財哥在電視機前見到了自己好友發生的事情，他聽著其他人對李武雄的責罵、諷刺、幸災樂禍，終於忍不下心中的怒氣，與群眾大打出手。我想，沒有人有資格評論一個人，尤其在你還不知事情本末的時候，許多訕罵之詞就像一堵堵心中的牆，慢慢冷絕了每個人的心房。


如果能再重來一次，我絕不會讓任何人把你帶走。

看到了結局，壓抑了一個多小時的淚水才流了出來。結局裡，父女二人終於重逢，他們彼此相望，卻沒有任何台詞，導演甚至沒有安排父女相擁而泣 、感人肺腑的畫面，當我們還在等著這老梗的結局時，忽然就劇終了。我有種悵然若失的感覺，好像少了點什麼、好像結尾不應該這樣、好像故事應該還沒完……

但忽然我就釋懷了，如果一個故事演到了完美的結局，那我們還會思考什麼。這個故事本就沒完，他們仍在人生的路上，繼續扮演著自己的角色，電影上映後，許多人開始關心那對父女的近況，這是導演想帶領的，走出電影，把目光放回社會，這世上還有很多未完的故事，這片子只是記錄了其中一小則人生的縮影，它無法一一演出所有人的故事，但每個人可以，每個人的目光都可以將從電影中的那股心情，投射在社會縮影上。





劇照出處－官方網站